Logo BSU

Please use this identifier to cite or link to this item: https://elib.bsu.by/handle/123456789/286958
Title: Комедия в русской и белорусской драматургии начала ХХI в. (проблема жанровой модификации)
Other Titles: Comedy in Russian and Belarusian drama at the beginning of 21st century (the problem of genre modified) / S. Ya. Goncharova-Grabovskaya
Камедыя ў рускай і беларускай драматургіі пачатку ХХI ст. (праблема жанравай мадыфікацыі) / С. Я. Ганчарова-Грабоўская
Authors: Гончарова-Грабовская, С. Я.
Keywords: ЭБ БГУ::ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ::Литература. Литературоведение. Устное народное творчество
Issue Date: 2022
Publisher: Минск : БГУ
Citation: Журнал Белорусского государственного университета. Филология = Journal of the Belarusian State University. Philology. – 2022. – № 2. – С. 40-51
Abstract: Выявляется специфика жанровой модели комедии в русской и белорусской драматургии на современном этапе развития литературы. Констатируется факт поиска новых средств, приемов и механизмов создания комического в отражении действительности. Комедия стремится, с одной стороны, сохранить свои генетические качества (форму комического, обусловливающую типы персонажа и конфликта, эстетические принципы комедийных приемов), а с другой стороны, нарушить их. Сегодня по-прежнему доминирует комедия юмористического модуса, в которой продолжаются традиции жанра, устоявшиеся в прошлом веке. Область юмора расширяет свои границы, затрагивает проблемы, относящиеся к области сатиры. Усиливается стирание грани между комедией и драмой, наблюдается процесс не только жанрового синтеза (комедия тяготеет к драме, драма – к комедии), но и жанровой мутации (комедия выходит за пределы жанра и обретает несвойственные ей от природы качества смежных жанров). Налицо разорванность драматической ткани, модификация комедийного сюжета. Микроструктура комедийного действия драматизируется, придает пьесе новый характер. Подвергаются трансформации жанровые показатели как семантического (типы персонажа и конфликта, характер смеха, авторская оценка), так и морфологического (сюжетосложение, интонационно-речевая организация текста) уровня. Объектом критики становятся проблемы социума, касающиеся кризиса частной жизни, что в большей степени свойственно драме. Художественная структура пьесы нетрадиционна для комедии (жанровая тональность стерта, отсутствует ярко выраженная внешняя комедийная основа). Однако автор облекает драматический сюжет в комическую форму, показывая реалии действительности. Об этом свидетельствуют такие драматические произведения, как «Бедные люди, блин» С. Решетникова, «Возвращение героя» А. Северского, «Рэйп ми» И. Васьковской, «Солнечная линия» И. Вырыпаева, «Урожай» П. Пряжко, «Дожить до премьеры» Н. Рудковского, «Трикстер клуб» В. Ольховской и др.
Abstract (in another language): The specificity of the comedy genre model in Russian and Belarusian dramaturgy at the present stage is revealed. The fact of the search for new means, techniques and mechanisms for creating the comic in the reflection of reality is stated. Comedy strives, on the one hand, to preserve its genetic qualities (the form of the comic, which determines the type of character and conflict, the aesthetic principles of comedy techniques), and on the other hand, to violate them. Today, comedy of a humorous mode still dominates, in which the traditions of the genre that have been established in the last century continue. The field of humour expands its boundaries, touches upon problems related to the field of satire. The blurring of the line between comedy and drama is intensifying, there is a process of not only genre synthesis (comedy tends to drama, drama to comedy), but also genre mutation (comedy goes beyond the genre and acquires the qualities of adjacent genres that are not inherent in it by nature). There is a rupture of the dramatic fabric, a modification of the comedy plot. The microstructure of the comedic action is dramatised, giving the play a new character. Genre indicators of both the semantic (types of character and conflict, the nature of laughter, the author’s assessment) and morphological (plot structure and intonation-speech organisation of the text) levels undergo transformation. The object of criticism is the problems of society concerning the crisis of private life, which is more typical of drama. The artistic structure of the play is unconventional for comedy (genre tonality is erased, there is no pronounced external comedy basis). However, the author dresses the dramatic plot in a comic form, showing the realities of reality. This is evidenced by such dramatic works as «Poor people, damn it» by S. Reshetnikov, «Return of the hero» by A. Seversky, «Rape me» by I. Vaskovskaya, «Sun line» by I. Vyrypaev, «Harvest» by P. Pryazhko, «Live to see the premiere» by N. Rudkovsky, «Trickster club» by V. Olkhovskaya and others. = Выяўляецца спецыфіка жанравай мадэлі камедыі ў рускай і беларускай драматургіі на сучасным этапе развіцця літаратуры. Канстатуецца факт пошукаў новых сродкаў, прыёмаў і механізмаў камічнага ў адлюстраванні рэчаіснасці. Камедыя імкнецца, з аднаго боку, захаваць свае генетычныя якасці (форму камічнага, якая абумоўлівае тыпы персанажа і канфлікту, эстэтычныя прынцыпы камедыйных прыёмаў), а з другога боку, парушыць іх. Сёння па-ранейшаму дамінуе камедыя гумарыстычнага модусу, што працягвае традыцыі жанру, якія ўсталяваліся ў мінулым стагоддзі. Галіна гумару пашырае свае граніцы, закранае праблемы, якія з’яўляюцца аб’ектам сатыры. Узмацнілася размыванне меж паміж камедыяй і драмай, назіраецца працэс не толькі жанравага сінтэзу (камедыя імкнецца да драмы, драма – да камедыі), але і жанравай мутацыі (камедыя выходзіць за межы жанру і набывае нетрадыцыйныя для яе якасці). Адбываюцца разрыў драматычнай тканіны, мадыфікацыя камедыйнага сюжэта. Мікраструктура камедыйнага дзеяння драматызуецца, надае п’есе новы характар. Падвяргаюцца транс фармацыі жанравыя паказчыкі як семантычнага (тыпы персанажа і канфлікту, характар смеха, аўтарская ацэнка), так і марфалагічнага (сюжэтаскладанне, інтанацыйна-моўная арганізацыя тэксту) узроўню. Аб’ектам крыт ыкі становяцца праблемы соцыуму, якія тычацца крызісу прыватнага жыцця, што ў большай ступені ўласціва драме. Мастацкая структура п’есы незвычайная для камедыі (жанравая танальнасць сціраецца, адсутнічае яскравая знешняя камедыйная выснова). Аднак аўтар падпарадкоўвае драматычны сюжэт камічнай форме, паказваючы стан грамадства. Аб гэтым сведчаць такія драматычныя творы, як «Бедныя людзі, блін» С. Рашэтнікава, «Вяртанне героя» А. Северскага, «Рэйп мі» І. Васькоўскай, «Ураджай» П. Пражко, «Дажыць да прэм’еры» М. Рудкоўскага, «Трыксцер клуб» В. Альхоўскай і інш.
URI: https://elib.bsu.by/handle/123456789/286958
ISSN: 2521-6775
Licence: info:eu-repo/semantics/openAccess
Appears in Collections:2022, №2

Files in This Item:
File Description SizeFormat 
40-51.pdf541,43 kBAdobe PDFView/Open
Show full item record Google Scholar



Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.